Œuvre


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  • JE EST UN(E AUTRE

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  • OEUVRES SUR PAPIER

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  • Par opposition aux personnages de dos contemplant la nature du peintre romantique Caspar David Friedrich, je montre des « spectateurs » scrutant l’information distillée par les médias. Il s’agit en fait de ce qui s’est passé au cours des mois de juin, juillet, août, octobre, novembre et décembre de l’année dernière. Le choix des journaux se limite à des assortiments disponibles au Luxembourg et la sélection comme les annotations reflètent des préoccupations subjectives. Quand j’ai conçu mon œuvre je n’avais aucune idée des événements catastrophiques qui allaient se produire pendant ces 6 mois de l’année 2013. Les deux tableaux sont devenus par la suite un appel contre l’oubli ! Les « vrais acteurs » sont occultés, c’est là la fonction du rideau rouge. De fait, qui sont-ils et quels sont véritablement les enjeux ?



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  • Le « Codex Aureus Epternacensis » est un évangéliaire réalisé à l’abbaye bénédictine d’Echternach, Luxembourg vers 1030.Ce manuscrit fastueux, qui faisait partie du patrimoine abbatial d’Echternach jusqu’à la Révolution française, fut acquis en 1801 par le Duc Ernest II de Sachsen-Coburg. En 1955, il fut vendu au Musée Germanique de Nuremberg. Etant de nationalité luxembourgeoise, je me suis permis d’instrumentaliser l’iconographie de ce magnifique évangéliaire pour les droits de la femme. Aussi ai-je détourné les figures du « Grand Ange », prônant l’Evangile selon saint Mathieu, ainsi que les prophètes Ezéchiel et Daniel, en pose de scribes, au profit des jeunes filles. Le dos courbé des scriptores connote une endurance inébranlable au travail.



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Sur colonnes de la ville de Luxembourg


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Galerie Toxic, Luxembourg


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  • Cette exposition est pour moi l’occasion de m’interroger sur les positions idéologiques du pouvoir. A cet effet, je détourne l’iconographie chrétienne dans le diptyque « Gated Community » et la prédelle dénonçant les taudis à la périphérie des agglomérations urbaines. Si le retable met en évidence des valeurs qui renvoient toutes à l’au-delà, je me place résolument dans l’ici-bas, tout en me référant à la philosophie contemporaine qui a abandonné la métaphysique classique et par conséquent toute croyance en une rédemption. La vie avant la mort, c’est ce qui compte en définitive. A travers mon installation, j’entends mettre en évidence le règne de l’argent. « Magritte reloaded » est une appropriation ironique du tableau de Magritte « Golconde » et montre les « virtuoses des finances » qui s’emparent du monde. La femme sur la croix est conçue comme opposition à la représentation traditionnelle du Christ en croix. Le visiteur pourra interpréter à sa façon cette antinomie et en tirer sa propre conclusion ; il en va de même pour le deuxième tableau. La série « The Different Portrait » montre des portraits décalés, c’est-à-dire que je renonce à toute représentation globale en recourant à la figure de rhétorique pars pro toto. Je fixe des poses, des attitudes, je souligne une attitude, j’utilise un accessoire, je renonce donc à toute forme de psychologie, pour mettre en évidence des comportements sociaux.

Galerie op der Kap, Capellen, Luxembourg


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Kulturfabrik, Esch/Alzette, Luxembourg


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Abbaye de Neumünster, Luxembourg


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Galerie Toxic, Luxembourg


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Galerie Toxic, Luxembourg


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Paris


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Galerie Toxic, Luxembourg


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Paris

Avec le nu j’aborde un sujet consacré par l’histoire de l’art. Je dirais d’emblée qu’il ne m’intéresse pas en tant qu’objet du désir et moins encore d’exhibition. Il sera pour moi l’expression d’une féminité assouvie en harmonie avec elle-même, préconisant un monde en paix. C’est la mise en évidence de ce signifié par connotation qui me porte entre autres à détourner ou à recomposer des motifs de la peinture classique tels que le « Jardin des délices » ou la « Pastorale ».

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Galerie d'Art du Théâtre d'Esch-sur-Alzette, Luxembourg


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Messehalle, Luxembourg


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Mannheim, Allemagne


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